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将军罐 将军罐市场 将军罐行情 中天艺术供

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将军罐 将军罐市场 将军罐行情 中天艺术供详细说明

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     将军罐,是汉族陶瓷艺术的珍品。—种罐式,因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名。初见于明代嘉靖、万历朝,至清代顺治时基本定型。清康熙朝相当流行。罐身为直口,丰肩,敛腹,平面砂底,附宝珠顶高圆盖。

     ⒈明清时期罐器之一,乞丐颇似将军的头盔,故而得名。将军罐始见于明嘉靖、万历年间,至清顺治之气基本定型,盛行于康熙朝。其器形体高大,各朝其形略有不同。常见品种为青花、五彩器,此外还有黄釉、茄皮紫釉、三彩等。

⒉将军罐的器型出现于明末,明末的将军罐,器型较为矮、拙。到了清代顺治时期基本定型,造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收,多为平底无釉,通体**,器型高大。康熙时期,是将军罐广为流行的时期,这时的造型,将**的罐体展肩提腹,拉长颈部,收紧圈足,使得将军罐的造型显得挺拔向上,气魄宏伟。由于将军罐的造型受人喜爱,因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造,特别是民窑的制造,从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主,有戏曲人物、神话故事,这些题材纹饰比较繁缛,在小器物上很难展示,而高大的将军罐,则可以将这些题材***地展示出来,深受广大百姓的认同。

康熙五彩组合

陈设花瓶由将军罐三件、花觚二件组成。将军罐体呈直口,长颈,溜肩,鼓腹,敛胫近底处略外撇。浅圆圈足内移,无釉涩胎光滑。圆鼓折沿形盖颇似将军的帽子,顶塑一蹲踞式雄狮钮,白釉莹润,玉质感强,狮形活泼,栩栩如生。一只为正面狮形,另二分别是左顾右盼的回首状狮形。造型轻盈而不失稳重,体态修长而颇具风雅。花觚造型仿自商周时期的青铜觚,觚口外撇呈大喇叭形。古朴端庄而厚实,颇具典雅的儒风。


五彩质感纹饰

将军罐及花觚的胎质坚致细腻,胎色洁白润滑。通体满施白釉,釉质晶莹滋润。除将军罐的颈部纹饰是比较简略的通景式山水图外,将军罐及花觚的主题纹样题材均是取自于古代传奇神话鬼魔小说,如有《东游记》第三十八回中的“钟离医疾调兵”、《三国演义》第五回中的“三英战吕布”、第十八回中的“陆逊被困八阵图”和《王羲之爱鹅》等。各幅画面自成一体,应是画

匠根据市场需要而选用的。场面气氛紧张激战,骏马驰骋疆场,战旗飞扬,将士斗志昂扬。罐的颈肩部及觚的鼓腹上下沿以锦地纹相隔。画面装饰以绿色釉彩为主,描绘笔法粗犷中微见细腻。人物形象刻画逼真,山石轮廓描绘粗犷。

清代自嘉庆朝起,国势渐衰。康、雍、乾三朝盛世景观已成为历史,大清王朝的综合国力明显下降。反映在瓷器制作上也是同样,精美绝伦的瓷器日趋减少,瓷器生产只能沿袭旧制,而且品种还有所减少。在这样的背景下,嘉庆早期青花瓷器大多延续乾隆朝的风格,造型、尺寸、纹饰与乾隆青花基本一致,若不看底款有的器物很难区分,说明当时制瓷工艺还是有较高的水平。但到嘉庆后期,青花瓷器质量开始显露出下降的迹象。

《陶雅》一书记载:“嘉道而降,画工、彩料,直愈趋愈下。”在历史上有关这一阶段瓷器制作工艺等方面的文字记载不是很多,后人对清代瓷器发展的研究一般都是截止到乾隆,对于乾隆以后青花瓷器特征叙述偏少,重视程度不够。事实上,从整个清代瓷器的发展历程来看,这一阶段也是不可或缺的,分析了解这一阶段的瓷器也是很有必要的。

清嘉庆的官窑青花,瓷胎体洁白,但欠坚密,后期略粗,釉面光润闪青,细腻润滑。而民窑瓷略粗并且釉面青白稀薄。嘉庆青花的纹饰受乾隆青花的影响甚为明显。绘画技巧上,随形变化,笔法纤细、流畅,构图由繁缛逐渐变为疏朗,工笔多于写意。但总的笔法拘谨,构图刻板,布局不及乾隆合理。民窑器纹饰多绘缠枝牡丹或缠枝莲,中写“喜”字或“寿”字。也有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。绘制草率,笔法生硬。

青花缠枝

清代青花瓷器是青花类产品的重要组成部分,造型粗重厚实。相当具代表性的青花颜色有两种,一种浓艳深沉,色泽深蓝;另一种含铁量较低,呈现幽雅青纯的色泽,多用于描绘花鸟。此青花缠枝莲将军罐:直口,短颈,丰肩,鼓腹下敛,撇足;器形饱满,整体就像戴盔披甲的将军,稳重挺拔,威猛刚健,但缺少伞形盖。罐通体以青花缠枝莲装饰,胎体洁白,釉面光润,白中微微泛青。

 


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联系人:李经理 18588225598



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