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石涛作品 石涛作品辨别 真迹欣赏 中天艺术供

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石涛作品 石涛作品辨别 真迹欣赏 中天艺术供详细说明

石涛作品 石涛作品辨别 真迹欣赏 中天艺术供


石涛(1641一1707),原姓朱,名若极,小字阿长,号大涤子、清湘

人等,晚号瞎尊者,自称苦瓜和尚、济山僧、石道人。石涛是其常用

祖籍广西桂林(一说安徽凤阳),僧籍全州。法名超济、原济,亦作元济。原系明皇室遗民,为避清统治者**,自幼出家为僧。在清朝七十余年,内心不时泛起家世的隐痛和故国之思,并流露在诗书画中。为宣泄胸中“郁勃之气”,他常寄情山水,精研书画,不仅登山涉水,搜集创作素材,还通晓画理画法,在画坛上出类拔萃,敢于从前人理法中探骊得珠,在摹古之风盛行的清初画界,实为一“奇峰突起”的**。

云山秋晓图 立轴 设色纸本

石涛虽逃于禅而隐于画,但他的心并不静寂,他的脚也并不停滞;他虽遭受国破家亡的打击和痛苦,但这也并没有削弱乃至扑灭他的创作才能和欲望,恰恰相反,倒愈加陶铸和焕发了他的绘画品性和才华。他一生浪迹天涯,云游四方,纵览五湖三泖(松江古有三泖湖),越烟吴月,江南名秀,搜遍匡庐、黄山、华岳诸山万千丘壑,乃至远游燕、鲁众多胜地,足迹踏遍半个中国!于是画出了山山水水的千情万态,留下了无数精劲秀逸之致、奇气异彩横溢的作品,以独树一帜的艺术风格深深地影响着后世的画风。这完全是由于他所喜爱并身体力行的“搜尽奇峰打草稿”的灿烂结晶!

游华阳山图轴 纸本设色

华阳山位于安徽宜城县南七十里,跨宣、泾、宁、旌四邑之境,周数十里。此图写华阳山景,近景巨石压阵,虬松居中,高处重山复岭,山间飞流直深涧水长廊,迂回盘桓,屋岸人物隐置松石丛林之中。浅绛设色,淡雅中见沉厚,丛林中用朱红圈叶,使画面更为绚丽夺目。该幅布局上突破了传统的景在下、山在上、云在中分明隔做两段的阵式,远山与近景之间,留有若隐若现的空白,虚实相见,无画处皆成妙境。

松泉幽居图 水墨纸本 小东庐听泉诗意 立轴

石涛的《松泉幽居图》笔墨清腴,画中景物层迭、树木茂密,巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局,通过瀑水的空灵和云雾的蒸腾,增加了画面的空灵感,本件用笔方圆结合,高处峻岭以方笔折角为外形,近处坡石以圆笔为使转,行笔舒缓而自然,既保留黄山画派的气息,又融会了倪云林的骨格,有一种清丽幽雅、清谧淡远的韵味,颇有超然绝世的宁静舒适感。

松荫研读图 立轴 水墨纸本(1904万元,2009年11月北京保利
《松荫研读图》是石涛上人的精品画卷,与故宫博物院所藏的二幅作品《陶诗采菊图轴》、《石涛山水图轴》用笔如出一辙、同年所画,为石涛35岁时的作品。本图中远山横亘,瀑布急湍,学巨然的画法而又略简略变化,极为生动。中景则用折带皴、荷叶皴法画就,略有梅清笔意,又感觉全然不同,已经冲破诸多的清规戒律,奇险而又秀润。近景则以大幅笔墨将研读二士表现得淋漓尽致,前后以松树映衬士人高尚气节,用笔用墨既有高古之气,又有空灵疏野的神韵,石涛作品大致上有二种风貌,一是浑厚严谨、豪放静穆样式的;二是师法自然,气势宏伟样式的。本图为前者样式的典型**作之一。张大千在本图的右下角上的题跋写道:“此清湘未流寓邗江(宣城)时所作,其年约当四十左右,为康熙初年也,梅瞿山与清湘江交相当契,每游黄山必邀在其家,故其作画多似清湘,此幅可证也。乙卯冬孟,大千张爰拜题。”

石涛作品鉴定进入21世纪以来,中国艺术品拍卖行业发展迅速,石涛的作品也不例外。2005102日推出石涛《竹石图》立轴,这件作品拍出1925万元的高价,使石涛作品拍卖价位***突破千万元大关。2009年的拍卖场上,当代艺术板块全盘泛绿,因此,藏家们纷纷把眼光对准了久经时间沉淀、价值稳定的古代书画作品。在此背景下,石涛的作品不仅屡以高价成交,市场价位也得到新的突破。根据雅昌网公布的古代国画个人作品总成交额的排名,石涛仅次于八大山人位列第二。

石涛被誉为绘画方面清代以来300年间***人。在当代艺术品市场上,石涛的作品更是炙手可热,影响甚至波及海外。进入21世纪以来,中国艺术品拍卖行业发展迅速,石涛的作品也不例外。200510月,浙江皓翰推出石涛的《竹石图》立轴,这件作品拍出1925万元的高价,使石涛作品拍卖价位***突破千万元大关。2009年的拍卖场上,当代艺术板块全盘泛绿,因此,藏家们纷纷把眼光对准了久经时间沉淀、价值稳定的古代书画作品。在此背景下,石涛的作品不仅屡以高价成交,市场价位也得到新的突破。值得关注的是,在嘉德20115月的春拍中石涛的作品《为月翁作山水》**终以2760万元成交,再次掀起了对石涛画作的追捧热潮。

下笔谁教泣鬼神,二千余载只斯僧

石涛作品对后世的影响不可谓不煊赫,当下活跃在拍卖场上动辄就是百万、千万、甚至上亿元的宠儿们几乎鲜有不受石涛绘画与观念影响的。本文便列举其中具代表性的画家以兹说明:

对清代绘画的影响

扬州八怪:当下扬州八怪的绘画早已深入人心,可谓妇孺皆知,但追本溯源,八怪绘画受石涛的影响却是不争的事实。***鉴藏家吕立新先生指出:石涛自康熙三十二年(1693)回扬州后便常驻于此,留下数量可观的稀世名作。八怪中,郑燮、李鱓的花鸟画受石涛影响相当大,罗聘学石涛山水相当著,汪士慎也曾研习过石涛的绘画。

对近现代大家的影响

步入民国,封建社会进入末期,社会面临一场大变革,文化和绘画方面萎靡柔弱状态必须扫荡,急需一种恣意纵横、具有生命活力的精神状态,于是石涛曾经大胆革新、反对保守的主张便为社会所需要,一跃成为清代相当伟大的画家,画坛的偶像由四王变为四僧,理论界的偶像则由董其昌变为石涛。

齐白石:石涛的题画诗中有明暗高低远近,不似之似似之,这与齐白石的似与不似之间可谓异曲同工,由此可溯萍翁思想之源。纵观北京画院所藏齐白石山水册页,很明显受到石涛晚年册页风格的影响,只是齐白石又加入金农的意味。齐老曾题《大涤子画像》云:下笔谁教泣鬼神,二千余载只斯僧……”,其对石涛的推崇备至由此可见一斑。

傅抱石:傅老曾言:余于石涛上人妙谛,可谓癖嗜甚深,无能自已。抱石本名瑞麒,因慕石涛而改名抱石,抱者,持守也。陈传席先生就曾精辟地指出:傅抱石师法石涛并不是持守于技法,而是秉承其精神,敢于冲破古法、敢于自立新法、敢于放笔直取、敢于借笔墨以写天地万物而陶咏乎我(石涛语)”

张大千:张大千受石涛的影响可谓彻头彻尾,也是画界皆知。据他自己称:效八大而为墨荷,效石涛为山水,写当前景物,两师嗟评,谓可以乱真。

石鲁:石鲁本名冯亚珩,因仰慕石涛之画与鲁迅之文遂改其名。石鲁在近现代画家中的特立独行与石涛在清代宣称振聋发聩的我用我法甚是相近。

石涛绘画及其画论于当代画坛的影响

对山水画坛的影响

当代山水画家直接承其衣钵的比较少见,中国台湾***艺评家何汶鉴先生曾发专文指出:自解放后,无论是着力表现祖国新风貌题材的一代画家,还是经历‘85’美术新潮之后的一代画家,由于展示方式的变化与强调个人风格的愿望,使得画家们将目光更多聚焦到博大雄浑的宋人山水画和西方绘画上。另一方面,真正能**石涛***水平的是他的小画特别是册页,大幅作品不是绝无佳品,但多数大幅画作章法松散凌乱,用笔草率、粗疏,有悖常理之处甚多。清人张庚当时就指出石涛的画:小品较好,其大幅惜气脉未能一贯。因此,他的这一缺点似乎已经无法满足新时**现手段的需求,对于他的承传更多地转到了精神层面。

贾又福:当代无论从技法上、理论上对石涛相当为推崇的莫过于贾又福先生。他本人相当为叹服的是石涛、范宽和龚贤三家,学范宽得其气概,学龚贤得其积墨法,学石涛得其破墨法,而其破除一切陈规、搜尽奇峰打草稿的气概与探究玄理奥义的精神旨归,无不源自于石涛的绘画主张。他不但在个人创作中身体力行,还将石涛作为研究的必修课贯彻到贾氏的教学体系当中,可谓煞费苦心。

贾先生就石涛的影响曾说:石涛是一个伟大的艺术家和伟大的斗士,相当伟大的艺术创造是在与保守势力的竞赛与斗争中诞生的,只有冲破壁垒,才能立于不败之地。

宋唯原:他的画名远不及其艺术成就之煊赫,年少时得叶浅予、娄师白等大家亲授,作为卢沉、姚有多的助教曾执教于**美院。宋唯原的山水画深得石涛小画的精髓,用墨清透而沉稳,因其有深厚的书**底使得他对毛笔各个部位的使转控制极尽精微,人物画亦得石涛之法,造型生动又出人意料,宋唯原的花鸟、诗词、篆刻更是无一不精,为并世画家所罕有。

李振军:他的绘画风格出入于石涛、梅清之间,取景多空灵、悠远,用笔秀雅圆润,重写生又不斤斤计较于一景一致的挪用,而是以意为之,造境更喜平中求奇,不拘泥于古人成法,由此暗合石涛上人之义理。

对花鸟画坛的影响

卢坤峰:石涛的花鸟画影响不及山水画,但其花鸟画用墨之清透、用笔之舒展却具有极高的水准。卢坤峰的花鸟画在当代画坛算得上是抒情派的代表人物,功力醇厚,其表现题材也与石涛相似,多为竹子、兰草,造型挺拔,气质温婉婀娜,将朝露夕阴的吐纳之气融于笔底,浸透着雅洁出尘的曼妙气息。

潜龙出水——石涛作品价值的定位

石涛所处的时代,画坛上虽然各个流派亦有互相攻击者,但时风便是以摹古为一己之能事,知古人而不知自我的价值。石涛却能逆时风而上,一反潮流,强调尊重自我对造化的直接感受,鼓吹天行健,君子自强不息的思想,他的反潮流精神现在看来弥足珍贵。

对石涛绘画价值的上升空间问题,鉴藏家杨淳渊先生曾指出:石涛对后世大家的影响或于技法上或于精神上可谓至深,其徒子徒孙的作品可以攀升逾亿元,我们有理由相信,对近现代及当代绘画观念有开山之功的石涛山人,其作品在不久的将来一定会得到应有的高价位。从稀缺性的角度来看,更是弥足珍贵,假以时日定会在拍卖场上独占鳌头。

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